荆州花鼓戏名家孙世安演艺经历及成就

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　　孙世安，原名孙士安，1947年12月生于潜江城郊一个农户家庭。中共党员，国家一级演员，国家级非遗代表性传承人，中国文华表演奖获得者，中国戏剧家协会会员，荆州花鼓学会理事，湖北省艺术职业学院特聘专家，湖北省实验花鼓剧院原副书记。
　　孙世安基本功扎实，台风严谨，贴近生活，声情并茂，是荆州花鼓戏艺德高尚的表演艺术家。孙世安一生从艺所塑造角色的人格魅力，最深入人心，被观众和媒体誉为荆州花鼓戏“老旦”王牌，是荆州花鼓戏具有代表性的人物。
　　孙世安演出的荆州花鼓戏代表剧目：《秦香莲》、《血冤》、《寻儿记》、《拦花轿》、《平原作战》、《家庭公案》、《原野情仇》、《三世仇》、《山鹰》等。她四次应邀晋京演出，让荆州花鼓戏在全国产生了广泛的影响，成为她人生一道靓丽的风景。
　　纵观孙世安的表演艺术历程，其艺术特色就是大胆地激发自己的创造力，去成功地塑造人物。孙世安在承师前辈艺人的基础上，博采众长，走自己表演艺术创新发展之路，形成独树一帜的荆州花鼓戏旦行唱腔的风格流派。其音色圆润，行腔纯朴，有种返璞归真的朴拙；她的表演入情入理，细腻传神，有种玲珑剔透的灵性。孙世安爱社会、爱职业、爱所有的观众，也爱所演的角色，是一位德艺双馨的艺术家。
　　悲腔是高腔的一种反调唱法，为女角色悲痛时专用。其音域较宽，唱腔酷似江汉平原农村妇女哭声，且“哟哎哟”（无字腔）及起伏较大的拖腔，更能抒发悲痛、压抑、痛苦的感情。拿妇孺皆知的传统戏《秦香莲》来说，《三官堂》中秦香莲的长段唱词就用高腔转接悲腔处理，其唱腔婉转凄切，如泣如诉，恰当地表现出剧中人物的情感。
　　青衣扮演一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。孙世安在演唱时，用她极具魅力的嗓音、极富表现力的唱腔，塑造了一个楚楚可怜又柔美动人的秦香莲形象。她咬字清晰，气息运用稳健而灵动，又善于运用各种装饰音。因此，每一个句子、每一个字的表达，声音的强弱高低，孙世安运用自如，偷气、换气，一气呵成，把秦香莲的爱与恨渲染得十分恰切，令人叹服！声声字字总关情，孙世安感人的力量，归结于她天资聪颖，虚心好学的历练。
　　荆州花鼓戏是湖北省的主要地方剧种之一，俗称“花鼓子”，原称沔阳花鼓戏、天沔花鼓戏。它是明末以后在江汉平原三棒鼓、踩高跷、采莲船等民间演唱形式上不断吸收其他剧种的剧目、声腔和表演逐渐发展起来的一种乡土戏曲。20世纪50年代至60年代中期，荆州花鼓戏舞台的繁华与鼎盛，也让在家唱儿歌《小燕子》、上小学的孙世安，义无反顾的选择了唱戏的这条路。

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以下是根据孙世安口述整理，其部分角色素描为未经加工的资料。
　　我是1963年进入潜江花鼓剧团的（后改为省花鼓剧院）。从艺50多年，先后参演了50多个荆州花鼓戏剧目，曾主演《秦香莲》的秦香莲、《拦花轿》的周大妈、《家庭公案》的李大妈、《原野情仇》的焦氏等。其中《秦香莲》演出600余场。经典唱腔被央视录制播出。《拦花轿》晋京演出被中国艺术研究院录为艺术教学资料。《家庭公案》和《原野情仇》的表演深得首都专家和观众赞赏。本人在演唱中的发声、吐字、运气、行腔等技巧，较能溶入传统唱腔之中，做到以情带声去演唱，在吸收现代音乐特点的同时，也保持本剧种的传统地方风味。唱腔光盘和磁带流传到东南亚一带。

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1、名着戏《原野情仇》
　　《原野》是曹禺先生的一部重要着作，省花鼓剧院作为曹老家乡的艺术团体，更觉责无旁贷。经过努力，我们终于将《原野》搬上了江汉平原的花鼓戏舞台。
　　《原野》是名着，具有极高的文化品位，人物性格复杂，而花鼓戏源自农村的俚曲小调，擅长表现农家生活的家长里短，儿女私情。如何保持曹老原着的文化品位，如何在众多的改编本中，见出花鼓戏独特的艺术风貌，和艺术个性，是摆在我们面前一道全新的课题。
　　在《原野情仇》的创作中，我们如履薄冰，因为连曹老自己都说，演《日出》会成功，演《雷雨》会轰动，演《原野》则会失败。好在我们省花鼓剧院有扎实的戏剧基础，又有同仁们的同舟共济，特别是有余笑予先生联手执导，我们成功了。
　　原创剧目《原野情仇》写上世纪初，焦阎王家害死了仇虎的父，强娶了仇家订下的媳妇。十年后，仇虎从大牢中逃回，欲报杀父之仇。然而，焦阎王早已死去，旧日的情人花金子已成为阎王儿子焦大星的媳妇。金子瞒住阎王婆悄悄收留了仇虎，仇虎决心拿阎王的儿子大星开刀;面对善良内向的大星，仇虎迟迟难以动手；而看似懦弱，心灵不设防的大星却出人意料地举起了刀刃，二人拔刀相向......仇虎在最后的冲突中发出了“冤仇尽处是悲切”的痛哭。
　　我在《原野情仇》中扮演焦氏一角。焦氏，金子的婆婆。一个鬼魅般的瞎眼老太婆，在她身上的对儿媳是“恶”，对儿子却是“善”，存在着客观矛盾性的爱恨。显然，剧中要展示给观众的正是“人性恶”，以及“人性恶”最终对善良和美好的回归，这个“人性恶”回归善良的过程之揭示，是《原野情仇》一剧的核心和本质。在排练《原野情仇》的过程中，我从图书馆借来曹禺的《原野情仇》原着。面对那几万字的繁体版本，只有小学文化程度的我，硬是苦读了十几个昼夜，找到人物的魂。
　　该剧1990年选赴北京参加“曹禺80寿辰和从艺65周年”纪念演出引起轰动，被选入中南海汇报演出。1996年再次被选调北京为全国第六次文代会演出，受到与会的国内外曹禺研究专家的高度评价和高度赞扬：
　　“孙世安把瞎婆凶恶阴险奸诈的性格表演得淋漓尽致。”——省委书记关广富说。
　　“孙世安的表演太出色了。”——着名戏剧理论家郭汉城说。
　　“瞎婆演得具有强烈的真实的立体感。”——日本戏剧家小牧牛瞪大了眼睛赞扬。

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2、现代戏《家庭公案》
　　大型现代戏《家庭公案》写青年医生王连生道德败坏，喜新厌旧，蓄意抛弃在下放农村时曾与“海誓山盟”并已怀孕的农村姑娘李云霞，并推李入水，企图杀人灭口。云霞落水后，被连生父亲、市公安局长王刚救起，领回家中并追查凶犯。经过家内部夫妻、父子、母子、恩与仇、情与法的特殊矛盾斗争，最后王刚终于克服种种阻碍，秉公执法，捕子归索。
　　在《家庭公案》剧情中，我饰演李大妈一角。《家庭公案》是一出伸张正义的现代戏，为了塑造剧中主要人物李大妈的形象，我深入劳教所与失足青年交心谈心，了解他们的心里活动，并和他们结成帮教对子，鼓励他们好好改造重新做人。《家庭公案》获湖北省文化厅颁发的超五百场奖，成为久演不衰的保留剧目。

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3、古装戏《秦香莲》
　　大型古装花鼓戏《秦香莲》，原剧名“陈世美不认前妻”。后经加工整理，更名《秦香莲》。该剧说的是湖广荆州举子陈世美得官忘义、得新忘旧，并欲杀妻灭子，其妻秦香莲告状，案落开封府，铁面包公不惧皇家淫威，秉正义为民伸冤，终将陈世美正法的故事。
　　剧中我扮的是秦香莲。《秦香莲》是一出悲戏，我找来不同剧种的剧本，认真研读，与曲作者对主要唱腔音乐七移其稿，并运用花鼓戏特有的悲调，把观众的情绪与剧中人物紧紧扣在一起，使剧中人物形象更贴近生活，贴近群众。在自己的努力下，这一传统剧目融入了许多现代元素，做到了推陈出新。在唱“哟喂哟”悲调时，我大胆否定传统的老旦行腔，顿音力度强，吐字流畅归韵，如泣如诉，催人泪下，因而久演不衰，仅自己演出场次达600台之多。

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4、荆州花鼓戏《李三娘》
　　《李三娘》是一出弘扬中华传统孝心的元代名剧。讲述在五代时期，勤劳善良的李三娘为避兄嫂对其夫刘智远的诬害，送夫离家投军，自己在家受尽兄嫂的欺凌，夜推磨、日挑水，磨房产子。李三娘磨房生子，自咬脐带，子取名咬脐。邻居杜老丈送子彬州，交付刘智远抚养。三娘历经磨难，矢志不渝，一等就是十六年！李三娘风雪天井台汲水，遇子刘承佑郊外打猎，母子相遇不相认，于是托书彬州访旧人，得知真相后，与再娶的父亲前去接三娘，刘智远与李三娘磨房相会，从此苦尽甘来。后刘承佑领兵报仇，一家同往彬州团聚。
　　“咬脐产子感天地，人间真情似海洋。”这出悲情苦戏的最大的看点是青衣三娘角色，我饰柔美、坚韧的三娘。“十六年三尺磨房可作证，留下了多少血泪痕”。如何真正把三娘演唱得荡气回肠，我觉得最大的难点就是入戏。好在我主演过秦香莲，演青衣有一定的成熟度。戏中《井台会》和最后《母子相认》的两场很感动，演唱时，我力透着一个“情”字，做到以情做戏，以情传戏，发挥艺术感染力。演青衣，就要演得叫人落泪，台上台下同声悲伤！
　　戏迷魏汉娇说：我是孙老师忠实的粉丝，她演出的李三娘，躬背瘦腰，眼含秋水。一抬手，一挥袖，一回眸，一掩面，一转身，以情托声，声情并茂，都有说不出的美。

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5、现代小戏《拦花轿》
　　原创剧目《拦花轿》是上世纪60年代初创作现代小戏，其剧情是，周大妈雇了花轿，准备为侄女风风光光地办婚事，在东荆河渡口摆渡的杨大爹，主张新事新办，经过多次反复地开导工作，加上侄女自身的实际行动，周大妈舍了花轿，应了喜事新办的风尚。
　　该剧创作于上世纪60年代，成为本剧种几代人传演的剧目。1984年，由着名戏剧导演艺术家余笑予加工精排、由孙世安主演，在首都吉祥剧院演出后，被中国艺术研究院录为艺术研究院资料保存。
　　《拦花轿》诞生于上世纪60年代初，我饰演周大妈一角，在把握人物性格的基础上，充分发挥唱腔的优势，并用唱腔和表演动作将剧情传达给观众，曾被推荐在省委大礼堂为领导演出过。并在参加全省第五届戏剧（现代戏）汇演获奖，也被省内京、汉、楚、豫等剧团移植演出。
　　荆州花鼓戏名家孙世安演艺经历及成就
　　“东荆河畔太阳暖，福星落在柳林湾。”在2017年8月的荆州花鼓戏第十届戏迷节的演出现场，70岁的我，再一次登上舞台，特地为广大戏迷和戏剧演员奉上了《拦花轿》的精彩片段，旨在把我对艺术的体味传承给戏迷和戏剧演员。

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　　50多年的花鼓戏生涯，我从舞台到讲台，为的是弘扬地方传统文化，推广花鼓戏艺术，也让花鼓戏有更好的发展。这些年，我培养的学生都挑起了剧团的大梁。回忆起往事，我很是欣慰！

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孙世安从艺经历：
　　1963年进入潜江花鼓剧团（湖北省花鼓戏艺术研究院）。
　　1975年主演《平原作战》李大娘晋京演出获好评。

　　1980年主演《三接财神》获荆州地区演出一等奖。
　　1982年获湖北省专业剧团演出一等奖。
　　1984年主演的《家庭公案》晋京演出获文化部特别奖，同年主演的《拦花轿》晋京演出获好评，并被中国艺研院录像收藏。
　　1990年《原野》进京参加“曹禺从事戏剧活动65周年”祝贺演出，并唱进中南海。
　　1990年获湖北省首届荆州花鼓戏艺术节表演一等奖。
　　1991年获湖北省首届“牡丹花杯”戏剧奖。
　　1995年获省戏剧新作展演主演一等奖。
　　1996年《原野》改排为《原野情仇》再一次进京为全国第六次文代会倾情演出。
　　1996年获国家一级演员职称。
　　1998年8月，中国第8届文华奖颁奖会在哈尔滨市举行。孙世安因在《原野情仇》剧中的出色表演，获得第八届中国文华表演奖。
　　2001年，受聘进入湖北艺术学院担任专业教师，为花鼓戏培养出多批次演艺人才。
　　2004年，中国文联、湖北省人民政府在戏剧大师曹禺先生的故乡潜江市举办首届“曹禺文化周”，重排《原野情仇》。
　　2007年，演唱经典唱腔在央视戏剧频道《名段欣赏》播出。
　　2007年，在第八届中国艺术节期间，重排了大型花鼓戏《沙家浜》，孙世安再次担任沙奶奶这一角色。
　　2010年，孙世安获湖北省非物质文化遗产项目“荆州花鼓戏”省级代表性传承人称号。
　　2012年，孙世安获第四批国家级非物质文化遗产项目“荆州花鼓戏”国家级代表性传承人称号。
　　2013年，《花鼓戏名家名段演唱会》，孙世安唱段由中央电视台现场录制播出。并被制成卡拉OK DVD在全国出版发行。
　　2015年主演的花鼓戏传统经典《秦香莲》参加第二届湖北艺术节优秀剧目展演获赞誉，并在央视巡回播出受欢迎。
　　2017年，国家级非遗代表性传承人抢救性记录工程——荆州花鼓戏孙世安项目启动。

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